周振甫先生在《诗词例话》写作篇中，提到倒插与逆挽二法，这两种大多体现在章法布局上。
其实，除了古诗文，这种布局在影视剧也中很常见，例如《阿甘正传》和热播剧《功勋》中张富清篇。
一、杜甫一首诗三处倒插沈德潜《说诗晬语》卷上，提到杜甫的倒插法：
《送重表侄王砅评事》中，先说少年的不凡，后面才告诉大家这个少年是秦王。
《丽人行》是杜甫的名篇，读者更熟悉一些。这首诗中，先写人的形态外貌：
前面说的是丽人种种外貌姿态，然后才点出：赐名大国虢与秦。这些雍容华贵的丽人中，最显赫的是虢国夫人和秦国夫人。
后面一段讽刺宴乐的奢侈，然后又描写出场“丞相”的威风:
先描述人物的外貌和行为，然后再告诉大家这个人物的身份。即介绍“虢与秦”两位夫人，以及“丞相”这个人。
用周振甫先生的解释，倒插法即“只叙那人形象，后来才点明他是谁”。
但是周振甫先生没有提到这首诗中的另一个倒插。这个倒插在本文第三段会提到。
二、逆挽《说诗晬语》卷上，还提到了逆挽之法：
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。出自李商隐的七律《马嵬》：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。出自温庭筠七律《苏武庙》：
这两联，都是先说“后发生的事情”，后说“先发生的事情”；沈德潜称之为逆挽之法。这是一联之中，在时间上的倒叙。
三、逆挽与倒插1、《丽人行》第二段的倒插
《丽人行》可以分为三段，中间一段也是倒插，清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中提到：
周振甫先生忽略了'黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍"也是“紫驼之峰”四句的倒插之法，说明了美食佳肴的来历。
但是这个倒插，与周先生“只叙那人形象，后来才点明他是谁”的倒插不同。
2、一联中的倒插
另外，一联之中的倒叙，在杜甫的《画鹰》首联也能见到：
按照正常的语序，应该先说原因：苍鹰画作殊，再说结果：素练风霜起。因为画上的苍鹰与众不同，所以会令人感觉到，洁白的画绢上有风霜肃杀之气。
这里先说结果，再说原因。不过，清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中引用张孝祥的说法是：
仇兆鳌、张孝祥把杜甫这首诗的首联称之为倒插而不是逆挽。
3、逆挽也称为倒插
另外，周振甫先生说明倒插时，还引用了仇兆鳌《杜少陵集详注》中的这一段话：
但是周振甫在解释这一段话时，却说这是逆挽之法：
结束语《金圣叹批评本水浒传》中，金圣叹多次提到水浒中的倒插之法：谓将后边要紧字，蓦地先插放前边。
倒插和逆挽，从上面所举的种种诗例来看，似乎没有太清晰的区别。它们共同的特点，就是倒叙，先说结果再说原因，先说当前再说过去，先说特征再说身份。
@老街味道
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，作诗如何意层深、语浑成？
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